Використовував трупи в якості моделей, вбив людину і згорів на роботі

Мікеланджело Мерізі да Караваджо - найбільша фігура в італійському живописі епохи бароко. Караваджо мав безсумнівним талантом в поєднанні величезної сміливістю, але домігся б більшого, якби сам постійно не створював собі неприємності. Зате він прожив неймовірно захоплюючу життя.

10 фактів про Караваджо, яких ви можете не знати.

1. Караваджо починав з того, що малював квіти і фрукти на продаж

караваджо.

Караваджо. ‘Кошик з фруктами’, одна тисячі п’ятсот дев’яносто шість

Мікеланджело да Караваджо був родом з півночі Італії. Творчу кар’єру він починав в Мілані, а потім вирішив перебратися в тодішній культурний центр - в Рим.

У Вічному місті у Караваджо не було ні житла, ні грошей, тому він був змушений влаштуватися на роботу до художника, якого називали кавалер д’Арпіно. Його майстерня працювала не так, як це було прийнято у майстрів епохи Ренесансу. Тоді художники, як правило, працювали над конкретними замовленнями, за які вони точно знали, що отримають гроші.

Але в Римі часів Караваджо стало складатися подобу арт-ринку. У бурхливо розвивається місті у великій кількості з’явилися закладу сфери послуг - магазини, салони краси, як би ми зараз сказали, барбершопи, громадське харчування і так далі. Їх власники хотіли прикрасити інтер’єр чимось симпатичним і не дуже дорогим - натюрмортик або нескладної алегорією. У розрахунку на такого клієнта і працювала майстерня кавалера д’Арпіно.

Умови контракту Караваджо припускали, що він буде малювати для майстра тільки квіти і фрукти. Але Караваджо не був би сам собою, якщо б не робив все по-своєму. Біографи художника розповідають, що одного разу він намалював букет зів’ялих, пожухлу квітів. Господар майстерні обурився - таке ніхто не купить. Але Караваджо стояв на своєму: він малював конкретний букет, і зобразив його достовірно і правдиво.

2. Караваджо, швидше за все, не був гомосексуалістом

Думка про гомосексуальність Караваджо широко поширене. Як докази наводяться свідчення деяких біографів і його ранні картини, на яких зображений кучерявий волоокий юнак, дуже схожий на дівчину. Наприклад, він на картині ‘Лютніст’ з державного Ермітажу, або не менше відомому ‘Юнакові з кошиком фруктів’ з галереї Боргезе. Однак, навряд чи це можна вважати залізобетонними доказами.

караваджо.

Караваджо. ‘Лютніст’, ок.1596

З біографами Караваджо не пощастило: більшість сучасників, які вирішили скласти для нащадків його життєпис, в кращому випадку його недолюблювали, а в гіршому - люто ненавиділи. Звинувачення в гомосексуалізмі і в нашу толерантну епоху часто сприймаються як образа і лайка, що ж говорити про часи, коли за содомію можна було легко загриміти на нари. Караваджо сидів у в’язниці неодноразово: за незаконне носіння зброї, за наклеп і численні бійки, але задокументованих звинувачень в мужолозтво йому ніколи не пред’являли, по крайней мере, свідоцтв цього поки не виявлено.

Що ж стосується волооких юнаки, у нього було ім’я - Маріо Мінніті, і він був другом Караваджо. Він теж був понаїхали в Рим молодим художником, тільки не з півночі Італії, а з півдня - з сицилійського міста Сіракузи. На зорі кар’єри у Караваджо не було грошей, щоб платити професійним натурникам, тому він і просив одного попозувати йому у вільний від власної роботи час. Так що, швидше за все, мова не про те, що крім волооких юнаків Караваджо більше не хотів нікого малювати. Просто приятель з таким типом зовнішності був у нього під рукою і був згоден позувати. Їх дружба триватиме багато років.

караваджо.

Караваджо. ‘Юнак з кошиком фруктів’, ок.1596

А ось кого весь Рим знав як ‘жінку Караваджо’, так це куртизанку Маддалене Антоньетті, яка послужила моделлю для робіт ‘Мадонна Лорето’ і ‘Мадонна зі змією’.

караваджо.

Караваджо. ‘Мадонна Лорето’ ( ‘Мадонна пілігримів’), 1604-1606. Зверніть увагу на брудні п’яти на передньому плані!

3. Караваджо зробив революцію в італійському живописі

Якщо вже говорити про якийсь частини людського тіла, яка дійсно є ‘візитною карткою’ вже зрілого, сформованого Караваджо, то це будуть брудні п’яти, причому епатажно виставлені на передній план картини.

караваджо.

Караваджо. ‘Розп’яття святого Петра’, 1600-1601

Справа в тому, що Караваджо зробив справжню революцію в італійському живописі епохи бароко. Після нього вона розділилася на два напрямки - правильний, приємний для ока, але нуднуватий академізм, і гранично на ті часи натуралістичний, нічого не прикрашає караваджизм.

караваджо.

Караваджо. ‘Невіра святого Фоми’, 1600-1601

Для Караваджо не було зовсім нічого святого. У натуралістично манері він зображував все, в тому числі алегоричні і релігійні сюжети. І богоматір, і Христа, і апостолів він писав як абсолютно звичайних людей - брудними, втомленими, абсолютно без пафосу. Зрозуміло, не всім замовникам це подобалося. Поширена думка, що від його робіт часто відмовлялися, але це, швидше за все, не так: по крайней мере, зараз відомо лише про один такий випадок.

4. Караваджо використовував трупи в якості моделей

Незважаючи на те, що Караваджо регулярно троль замовників, задокументований випадок відмови від його роботи був всього один. І називається ця робота ‘Смерть Марії’.

караваджо.

Караваджо. ‘Смерть Марії’, 1604

Мова, звичайно, йде про богоматері, діві Марії. Навіть сама назва, ‘Смерть Марії’, ріже слух. По відношенню до богоматері майже ніколи не вживають слово ‘смерть’. Кажуть про Успіння або про вознесіння, але не про фізичне вмирання. У католицькій церкві довго точилися суперечки про те, а вмирала чи Марія взагалі, або її взяли на небеса живий.

гвідо рені.

Гвідо Рені. ‘Вознесіння діви Марії’, 1642

Але Караваджо малював богоматір ні з прийняла красиву позу чистенькій натурниці, а з справжнього виловленого з Тібру жіночого трупа. Пікантності ситуації додавав той факт, що труп цей, як вважається, за життя був не ким-небудь, а жрицею любові. А це було вже не просто негарно, це було справжнім образою суспільної моралі. Тому церква Санта-Марія-алла-Скала в Римі залишилася без шедевра Караваджо.

Роботу цю ніхто, звичайно, на смітник не викинув. Її тут же купив герцог Мантуї, ну а потім вона ще кілька разів змінювала господарів, поки не осіла в Луврі, де і зберігається до цих пір.

Через кілька років Караваджо працював на Сицилії, і там йому замовили роботу на тему воскресіння Лазаря. Це євангельський сюжет, коли Ісус воскресив людину через чотири дні після його смерті. Ви пам’ятаєте, да, що Караваджо в усьому прагнув до граничного натуралізму? Сказано, через чотири дні, значить, через чотири дні, і вже точно ні вдень менше.

караваджо.

Караваджо. ‘Воскресіння Лазаря’, 1609

У місцевому госпіталі художник знайшов уже не свіжий труп, а всю трупу, пардон за мимовільну тавтологію, ще живих натурщиків змусив позувати з ним на руках. Запах в майстерні стояв той ще, але всім, хто був незадоволений, Караваджо погрожував ножем. Охочих замінити старий труп своєї більш свіжої тушкою на щастя, не знаходилося.

Коли робота начебто підійшла до кінця, і все вже були готові видихнути з полегшенням, незадоволений результатом художник тим же самим ножем пошматував весь полотно і почав все заново. Взяв він для нової версії роботи свіжіший труп, історія замовчує.

5. У Караваджо була феноменальна зорова пам’ять

Хоч Караваджо і був революціонером в живопису, все-таки він був продуктом своєї епохи. А епоха ця називалася ‘бароко’. На зміну ренесансної стриманості прийшла ошатність і емоційність на межі, а іноді і за гранню, - екзальтованості.

караваджо.

Караваджо. ‘Хлопчик, укушений ящіркою’, ок.1593 (?)

До зображення бурхливих емоцій на обличчях своїх персонажів прагнув і Караваджо. Спочатку у нього виходило не дуже добре. Воно й зрозуміло: довго позувати з переконливим виразом переляку, жаху або пристрасті на обличчі неможливо. Яскраві емоції не проживаються довго, в реальному житті їх видно на обличчях одну мить. Якщо змушувати натурника зображати сильні почуття протягом декількох годин, він починає виглядати як мінімум нерозумно. Караваджо, який прагнув зображувати реальність достовірно, це не влаштовувало. Вихід? Правильно, тренувати пам’ять.

порівняйте майстерність в зображенні емоцій раннього і пізнього караваджо

Порівняйте майстерність в зображенні емоцій раннього і пізнього Караваджо

До своєї зрілості Караваджо мав феноменальну зоровою пам’яттю. Уміння відтворити в пам’яті будь-яку емоцію і майже будь-яка особа заощадили йому чимало грошей, тому що він міг використовувати натурщиків набагато рідше, а значить, платити їм менше інших художників.

6. Караваджо багато експериментував зі світлотінню

Крім натуралізму, роботи Караваджо відрізняє ще одна властивість - так зване ‘кьяроскуро’.

Цей термін складається з двох італійських слів: chiaro - світлий і scuro - темний. Тобто кьяроскуро - це особлива гра світла і тіні, побудована на контрастах між ними. Цю светотеневую гру зі змінним успіхом намагалися пародіювати послідовники Караваджо, ті, кого потім назвуть караваджистів.

караваджо.

Караваджо. ‘Покликання святого Матвія’, 1599-1600

Караваджо був з тих художників, які отримали визнання досить рано. У нього були впливові покровителі і добре оплачувані замовлення. Але це не заважало йому спускати все зароблене на вітер і постійно бігати від кредиторів. Так, одного разу він не зміг розплатитися з господинею будинку, у якій знімав житло і майстерню. Художник не став заморочуватися і просто втік, кинувши частину своїх, мабуть, не дуже на той момент потрібних йому, речей. Господиня звернулася до влади з проханням звернути стягнення на це майно в рахунок погашення боргу.

Завдяки цьому в архівах залишився неймовірно цікавий документ - опис речей, залишених Караваджо. Крім меблів, одягу і зброї, там фігурує досить багато предметів зі скла та дзеркал. Швидше за все, вони були потрібні художнику для експериментів зі світлотінню. Скло переломлює, а дзеркала відбивають світло, і Караваджо напевно використовував їх для досягнення цікавих ефектів.

7. Караваджо ненавидів тих, хто йому наслідував

Зараз, в епоху телебачення, соцмереж, лайків та репоста, ми звикли цінувати наслідувачів. Ми знаємо, що косплей не замінює оригінал, а скоріше навпаки, розпалює інтерес до нього. Але в XVII столітті, коли жив Караваджо, про це ще не було відомо.

До своїх художніх антиподів, академістам на чолі з братами Карраччі, Караваджо ставився з щирою повагою. Чого не можна сказати про тих, хто намагався експлуатувати його відкриття і створювати схожі на нього твори. Їх Караваджо зневажав і вважав плагіатчікамі.

Джованні Бальоне одним з перших зрозумів, що прямо на його очах вершиться історія мистецтва. Він став імітувати стиль Караваджо, здається, ще до того, як той сам зрозумів, що створив. Караваджо публічно ганив роботи Бальоне, і ображений наслідувач навіть подав на нього в суд за наклеп. І виграв, через що наш герой був змушений провести деякий час під домашнім арештом.

джованні бальоне.

Джованні Бальоне. ‘Любов духовна і світська’, ок.1602

Якщо б у Бальоне було таланту трохи більше, ніж в одній караваджевской брудної п’яті, можливо ми б знали його як художника. На жаль - зараз він відомий майже виключно своєю літературною діяльністю. В якій він, звичайно ж, очорнив свого мимовільного ‘вчителя’.

8. Караваджо убив людину

Той факт, що Караваджо, якого відрізняв буйну вдачу, одного разу став вбивцею - дуже відомий. Однак в тому, що стосується деталей, в цій історії до сих пір багато незрозумілого. Ім’я вбитого відомо - його звали Рануччо Томассон. Найпростіша з версій говорить, що Рануччо, Караваджо і кілька їхніх друзів грали в м’яч, хтось когось грубо зачепив і недостатньо ввічливо вибачився, почалася різанина, яка закінчилася трупом. Однак італійські дослідники творчості художника висувають і інші, більш складні версії.

Наприклад, з’ясовується, що Рануччо і Караваджо мали складну історію відносин і відчували один до одного глибоку особисту неприязнь. Можливо, вони сварилися на грунті політичних поглядів, а може, конкурували за даму - відому римську куртизанку Філліда Меландроні.

караваджо.

Караваджо. ‘Портрет куртизанки’ (Філліда Меландроні), ок.1595-1597. Ця картина загинула під час Другої світової війни

Італійський мистецтвознавець Костянтино д ‘Орацио, автор книги про Караваджо, яка поки не перекладена російською, цілком впевнено заявляє, що Рануччо Томассон був главою римського округу Campo Marzio, Марсове поле, тобто був не звичайним шибеником, а не самим останньою людиною на районі. Все це, звичайно, робить версію про бійку на емоціях занадто простий, щоб бути правдивою.

У Караваджо було багато ресурсних покровителів в Римі, він працював на великих бізнесменів і високопоставлених діячів католицької церкви. Але, убивши Рануччо Томассон, він зрозумів, що кари йому не уникнути - що теж побічно свідчить на користь того, що вбитий був серйозною людиною.

Рятуючись від в’язниці, Караваджо змушений втекти з Риму. Більше він до Вічного міста ніколи не повернеться.

9. Караваджо втік з в’язниці

Після вбивства Рануччо Томассон решту часу життя, чотири роки, Караваджо буде змушений провести ‘в бігах’.

Правда, вираз ‘в бігах’ в даному випадку не зовсім коректно. У Караваджо не буде ніякої необхідності міняти зовнішність, жити за підробленим паспортом і ховатися від поліції. Італія того часу не була єдиною державою, і для того, щоб вийти з-під юрисдикції жаждавшего крові Папи Римського, було досить проїхати пару сотень кілометрів до сусідньої агломерації. Найближчим до Риму великим містом був Неаполь, який тоді перебував під владою іспанської корони. Інтерполу, міжнародного розшуку та договорів про екстрадицію злочинців не існувало, тому Караваджо спокійно видихнув і зайнявся своїми справами.

Прожив він у Неаполі всього рік. А потім сів на корабель і поплив на Мальту, де заправляли мальтійські лицарі.

Там спочатку начебто все йшло як треба. Караваджо отримав статус мальтійського лицаря і велике замовлення: картину ‘Усікновення голови святого Іоанна Хрестителя’ для головного собору острова. Однак він не врахував один маленький нюанс. Мальтійський орден - хоч і військовий, але все ж чернечий, і статус лицаря накладав серйозні обмеження. А з ними звиклий до красивого життя Караваджо миритися ніяк не хотів.

караваджо.

Караваджо. ‘Усікновення голови святого Іоанна Хрестителя’, 1608

Відкриття картини ‘Усікновення голови Іоанна Хрестителя’ в соборі проходило з великою помпою. Зібрався весь лицарський бомонд, і робота художника дуже сподобалася. Однак самого Караваджо не було на цьому святі життя. Як думаєте, чому? Правильно - він сидів у в’язниці за чергову бійку. І якби ж то, якщо б художник спокусився на життя якогось смерда. Може, все б обійшлося. Але він підняв руку на свого колегу по ордену, а це було серйозним проступком. Караваджо загрожувало суворе покарання. Але і тут йому пощастило.

Начальником тюрми, де він сидів, був італієць. І не просто італієць, а член сім’ї Карафа, яка захищала художнику вже багато років. Він допоміг Караваджо втекти практично в стилі графа Монте-Крісто. Художник спустився зі стіни форту Сант-Анджело, а в затишному місці для нього підготували човен, на якій він покинув Мальту назавжди.

форт сант-анджело на мальті

Форт Сант-Анджело на Мальті

10. Причиною смерті Караваджо була робота

Смерть Караваджо довгий час була однією з найбільших таємниць історії мистецтва.

Художник повертався в Рим, домігшись від папи римського амністії за вчинене ним вбивство, але по дорозі пропав без вісті. В Відповідно до історичних джерел, в останній раз його бачили 18 липня 1610 в італійському місті Порто-Ерколе. Що з ним сталося, довгий час залишалося таємницею. Висувалися різні припущення. Хтось вважав, що Караваджо помер від малярії, хтось - що він був убитий, що з його способом життя, в загальному, було б цілком очікуваним.

Кілька років тому велика група вчених провела в Порто-Ерколе масштабне дослідження. Вчені проревізуйте кладовища того періоду в пошуках скелета, який міг би належати Караваджо, тобто відповідав би йому по підлозі, часу смерті, віком на момент смерті, зростання і так далі. І їх зусилля увінчалися успіхом - такий скелет дійсно був знайдений.

У Караваджо не залишилося прямих нащадків, принаймні таких, про які було б відомо і чию генеалогічну лінію можна було б простежити. Тобто порівнювати ДНК на предмет визначення спорідненості було ні з ким. Тому вчені зробили інакше: вони залучили до дослідження цілу групу чоловіків, які носили таке ж прізвище, як у Караваджо - тобто Мерізі, і були родом з його рідних місць. І аналіз ДНК показав, що з досить великою ймовірністю цей скелет дійсно є останками художника.

Нарешті стало можливим встановити причину його смерті. Виявилося, нею став сепсис на тлі хронічного отруєння важкими металами. Це ще раз підтверджує, що, швидше за все, вчені дійсно знайшли тіло Караваджо. Фарби того часу містили багато важких металів і були вельми отруйними.

Ось так Мікеланджело да Караваджо прожив бурхливе життя, багато бився і втік з в’язниці, але вбила його все-таки робота.

караваджо.

Караваджо. ‘Давид з головою Голіафа’, 1610. Робота, яку Караваджо пообіцяв Папі Римському в обмін на прощення. Таким чином Караваджо символічно підніс татові свою власну голову: в образі Голіафа він зобразив себе.



ЩЕ ПОЧИТАТИ